#Длиннопост

Ходят слухи, кто когда-то под этим аккаунтом публиковались статьи юридической тематики. Не знаю, возможно просто врут. Однако, я таки обещал вам полноценный цикл статей, посвящённый всем объектам прав на интеллектуальную собственность и даже запилил статью про авторские права. Сегодня же настало время для смежных. Это, пожалуй, один из самых непонятных для стороннего наблюдателя видом "интеллектуалки", так как затрагивает довольно хитроумные абстракции, да ещё и включает совершенно разные типы прав: на исполнения, на фонограммы, на сообщения передач, на базы данных и на публикации.

Если попытаться дать описание этой главе Гражданского кодекса в целом, то условно можно сказать, что она защищает интересы тех, кто помогает доводить результаты творческой деятельности до аудитории. То есть, если авторские права охраняют сами результаты, то смежные процесс изготовления и фиксации связанных с ними форм использования. В силу этого смежные права хоть и опираются на правообладание исходными произведениями, охраняются самостоятельно.

Представьте себе, текст стихов и нотная последовательность - это несомненно результат творческой деятельности, но музыка рождается только тогда, когда её кто-то спел и сыграл. Аналогично с деятельностью актёров, дирижёров, дикторов и других аналогичных специалистов. И труд людей, которые это делают, тоже надо охранять. Другой вопрос - как? Мимолётно зачитанное стихотворение Есенина так и останется лишь моментом в памяти слушателей, если его никто не зафиксирует. И только если кто-то догадается достать телефон и нажать на кнопку записи, родится охраняемое законом исполнение, то есть такое, которое "допускает воспроизведение и распространение с помощью технических средств". И только в такой форме оно охраняться и будет. Если в рамках авторских прав существуют такие понятия, как "переработка" и "... схожее до степени смешения", когда произведение одного автора в силу определённых причин начинает нарушать права другого, что в рамках смежных прав в части исполнения нельзя нарушить чужие права осуществив новое исполнение. Каждая спетая песня уникальна, даже если это ровно такой же текст, такая же музыка и такое же уныло лицо басиста.

Нужно, впрочем, отметить, что исполнение только музыкой не ограничивается. В широком смысле это вообще любой зафиксированный материал деятельности человека: актёр, певец, музыкант, танцор или другое лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом участвует в исполнении произведения литературы, искусства или народного творчества, в том числе эстрадного, циркового или кукольного номера. Копает, например, человек что-то в огороде, кривляется, а его снимают - это в понимании закона может составлять деятельность артиста. Или, допустим, создаёшь ты некую сценку в театральном кружке детского сада "Кактусёнок": готовишь реквизит, расставляешь актёров, даёшь им роли и планируешь происходящее в целом - это уже смежные права режиссёра-постановщика, которые будут зафиксированы родителями на свои телефоны. Любое интервью, например, телеканалу "Воскресный Замкадинск", в этом плане тоже является исполнением, а следовательно охраняется законом. В принципе, запись твоего голоса на диктофон тоже.

Очевидно, что если в исполнении принимает участие нескольких людей, то права на такое исполнение принадлежат им совместно, независимо от того, образует такое исполнение неразрывное целое или состоит из элементов, каждый из которых имеет самостоятельное значение. Если вы не поняли, здесь имеется в виду ситуация, когда условный номер один, то есть группа, исполняющая песню, делает это в любом случае совместно. Вот, допустим, пока часть коллектива пытается сбацать "Короля и шута", барабанщик где-нибудь скраю вытанцовывает джигу для гримёрши. Казалось бы, причём тут вообще он? Однако, в этот момент идёт съемка, на которую попадает весь коллектив целиком, а значит такое шоу будет считаться единым целым исполнением. Кстати, возможно, вы захотите спросить: а вот позирование для фотографии является исполнением? Что же, вопрос действительно хитрый. В целом, на текущий момент складывается такая ситуация, когда исполнением, по крайней мере охраняемым смежными правами, это действие не считают. Предполагается, что такое позирование должно было бы быть прямо прописано в тексте закона, а его нет. Однако, изображение человека на фотографии всё ещё охраняется правом на изображение, регулируемым ст. 152.1 ГК РФ.

Что касается, собственно, прикладного применения прав на использование всего этого бардака, то они в целом схожи с авторскими: распространение, доведение, воспроизведение и прочее. В данном случае, само собой, мы говорим о действиях, связанных именно со сделанной записью, которая в свою очередь неразрывно связана с личностью исполнителей. Срок охраны таких прав - 70 лет с года, следующего за годом первого исполнения. Кроме того, на исполнение также существуют личное неимущественное право на имя, действующее бессрочно.

Немного иначе обстоят дела с фонограммами, которые по закону являются исключительно звуковыми записями исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение (саундтрека). Представьте себе, музыкальная группа "Вялые огурцы" решила записать свой новый хит. Их исполнение уже охраняется законом, но есть ещё и лицо, которое должно записать и обработать их крики и подвывания. Таким лицом является изготовитель фонограммы, для которого придумали отдельную категорию охраняемых смежных прав. По закону изготовитель - это лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую запись звуков исполнения или других звуков либо отображений этих звуков. То есть, в целом, это тоже некий формат деятельности, даже можно сказать творческой, где фактическим результатом является цифровая или аналоговая запись. Именно она и является охраняемой. В принципе, тупо записать на телефон чьё-то выступление исключительно в формате аудио, то это уже фонограмма, ибо закон иного не устанавливает. Сразу же возникает вопрос: "и что, если записал каких-то обрыганов с гитарами - я могу деньги на них стричь теперь?"... что же, ответ я дам далее.

А ещё именно в этом месте мы наконец-то дошли до первого случая в нашей практике, когда в цепочке формирования прав исходным субъектом может быть сразу юридическое лицо. Любой объект авторских прав может быть создан только человеком, то есть физическим лицом. Любое исполнение также осуществляется людьми (вне зависимости от инструмента, обеспечивающего такое исполнение). А вот записать и изготовить фонограмму по закону может сразу компания, хотя конкретные технические действия всё равно совершают её сотрудники или нанятые люди. Но при этом нужно понимать, что, как и в случае с исполнением, каждая запись является отдельно охраняемой и не может конфликтовать в правах с другой, даже если они схожи по составу. Таким образом, запись одной песни одной группы может принадлежать сразу нескольким правообладателям. Теоретически, разные права могут возникать на одни и те же исполнения, если их запись и обработка одновременно осуществлялась несколькими лицами. Но это довольно странная, сугубо гипотетическая ситуация. Однако, в случае реального конфликта, правообладание придётся доказывать - демонстрировать договоры с исполнителям, исходные материалы и прочее. В отдельных случаях возможна экспертиза, которая должна установить, что это действительно отдельная запись, а не скопированная чужая. Таким образом, возвращаясь к вопросу прошлого абзаца: да, права изготовителя фонограммы у вас возникли, но для правомерного использования этой фонограммы нужно заключить договор на содержащееся в нём исполнение.

Мало того, как в случае с исполнением, так и в случае с фонограммой, важным элементом остаются авторские права. Хотя я и сказал, что они идут отдельно, но смежные права в любом случае рождаются на базе авторских, а значит для того, чтобы исполнение или запись была правомерной, нужно получить соответствующее разрешение от того, что придумал текст, музыку и прочие объекты интеллектуальной собственности, причём это может быть как комплекс в целом - на все виды, так и на конкретно переработку и исполнение. Довольно частой является ситуация споров лиц между собой относительно правомерности исполнения, особенно если права необходимо собирать у нескольких лиц: один автор готов дать тебе лицензию на использование стихов, но другой, написавший музыку, не хочет этого сделать. Зато его давно упрашивает продать права другой исполнитель. Бывают и совсем уж юридические казусы. Например, в практике Верховного суда имеется дело, в котором рассматривался вопрос "музыкального произведения с текстом". Нижестоящие суды решили, что владелец прав на такое произведение может распоряжаться им только в совокупности элементов, однако ВС решил иначе: раз произведение включает текст в том числе, то правообладатель имеет право запрещать использовать другим лицам и его отдельно. Однако, уже будучи созданным, объект смежных прав получает самостоятельную защиту и охраняется вне зависимости от того, кому принадлежат авторские права и действует ли ещё срок их охраны. Сами же смежные права на фонограмму действуют 70 лет, начиная с года, следующего за годом публикации или записи.

Между тем, у нас с вами остались ещё несколько объектов смежных прав, но они, как мне кажется, более скучные. Сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания - это по сути содержание трансляций, которые ведут телеканалы. Такие лица самостоятельно определяют содержание передач и именно это содержание с точки зрения его состава и является объектом смежных прав. Проще говоря: есть 3 фильма, авторские права на каждый из которых охраняются отдельно, но если телеканал поставит их в вещание один за другим, то их непрерывная трансляция будет составлять собственный объект интеллектуальной собственности. Такое правообладание не означает, что больше никто не вправе поставить эти три фильма в такую же последовательность, речь идёт скорее о неком потоке "информации" в целом или отдельной её части в рамках эфира соответствующего канала. Зачем вообще охранять такое вещание? Во-первых, содержание телеканала - это всегда денежные вложения, которые нужно как-то охранять, во-вторых это порядок в рамках индустрии, дабы другие не могли брать целые куски чужого вещания, в-третьих, это защита от искажения самого вещания: благодаря такому механизму, телеканалы имеют полное право подать в суд на тех, кто врезает в вещание свои собственные рекламные паузы или искажает вещание. Стоит, наконец, отметить, что в данном случае мы говорим об особом правовом статусе правообладателя, подтверждаемом лицензией на соответствующее вещание, а поэтому вещание по интернету на это право не распространяется.

Базы данных в части их охраны от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их содержание материалов также охраняются смежными правами. Тут, возможно, вы и сами уже догадались в чём суть: лицо, организовавшее создание базы данных и работу по сбору, обработке и расположению составляющих ее материалов является её изготовителем. Не обладая правами на каждое произведение в отдельности, изготовитель является собственником её структуры, организации системы хранения. Тут тоже довольно специфичный формат, ведь база данных является ещё и сборником, а сборник - это объект авторских прав, владеет которым составитель (в части подбора или расположения материалов). В случае с БД приплетется ещё и техническая сторона вопроса: надо учитывать, что базой данных является только та система, которая обрабатывается с помощью электронной вычислительной машины (ЭВМ), а возникновение охраняемого исключительного права на неё возможно лишь если её изготовление требует существенных финансовых, материальных, организационных или иных затрат. Само собой, такие затраты нужно доказывать в отдельном судебном порядке, однако закон также говорит, что любая база, содержащая 10 000 и более самостоятельных информационных элементов, приравнивается к требующей существенных затрат для её создания. Для нас с вами, впрочем, интересно другое: правообладателем является лицо, которое организовало создание БД, но это не значит, что оно лично должно эти материалы добавлять. Таким образом, если её наполнение осуществляется, к примеру, через сеть интернет обычными пользователями, и общий объём материалов достигает 10 тысяч, такая база также будет охраняться законом, что подтверждается позицией Суда по интеллектуальным правам. Мало того, базой данных с точки зрения закона может быть база пользователей сайта. То есть, грубо говоря, любой сайт с 10 тысячами аккаунтов, охраняется с точки зрения смежных прав уже хотя бы исходя из таблицы users в MySQL или чём-то подобном.

Ну и наконец, последний пункт: произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких произведений также являются объектом смежных прав. В чём соль тут: переход произведения в общественное достояние в подавляющем числе случаев подразумевает то, что истёк срок охраны авторских прав на него. В России считается, что если прошло 70 лет с момента смерти автора, то за рядом некоторых отступлений, права в любом случае становятся истёкшими. Однако этот срок подразумевает, что произведение всё же было издано ещё при жизни автора. И если так получится, что некое лицо владея уникальным экземпляром до этого неизвестного авторского текста (или иного произведения), решил его всё же сделать общедоступным спустя много лет с момента смерти автора, то такое лицо именуется публикатором и само становится правообладателем. Публикатор может распоряжаться большинством исключительных прав на это произведение, включая воспроизведение и распространение, как это делал бы автор или законный правообладатель, но лишь на ограниченный срок - 25 лет с момента публикации. Зачем это надо? С одной стороны, сам публикатор вроде бы вообще ничего творческого не сделал в такой ситуации, с другой давайте зададимся вопросом: а как вообще так получилось, что некий труд, возможно очень ценный, до сих пор оставался неопубликованным? Вроде бы деньги из пустоты, но не будет ли для общества ценнее, если лицо, способное такую публикацию осуществить, пусть лучше получит потенциальную выгоду, но зато произведение наконец-то увидит свет. Проще говоря, это просто бонус, облачённый к мантию смежных прав - таких разнородных, но всё же "исключительных" (в прямом и переносном смысле этого слова).

Мы привыкли восторгаться гигантизмом в том или ином проявлении, поэтому нас так впечатляют звезды, которые в десятки, сотни и тысячи раз больше нашего Солнца. Однако для науки не меньший интерес представляют их полные противоположности — самые маленькие светила в наблюдаемой Вселенной.

Но насколько крошечными могут быть космические объекты такого класса? Оказывается, есть строгий физический предел, и он удивительно близок к размеру газовых гигантов.

Что делает звезду звездой

Ключевое отличие звезды от газового гиганта вроде Сатурна и Юпитера — самоподдерживаемая термоядерная реакция в ядре. Гравитация звезды равномерно давит со всех сторон к центру, разогревая ядро до температур, при которых атомы водорода начинают сливаться в гелий, высвобождая колоссальное количество энергии.

Но для запуска термоядерного синтеза необходимы чудовищное давление и температура — минимум 10 миллионов градусов в центре. А это требует массы. Очень много массы. Если ее будет недостаточно, то гравитация просто не сможет сжать вещество настолько сильно, чтобы инициировать запуск термоядерного синтеза, и объект в итоге останется холодным и темным.

Критическая граница

Астрофизики точно рассчитали минимум: чтобы термоядерная реакция с участием водорода началась, объект должен иметь массу не менее 7,5% от массы Солнца. Это более 75 масс Юпитера.

Объекты с массой ниже этой границы — от ~1,2% до 7,5% массы Солнца — называются коричневыми карликами. Эти "неудавшиеся звезды", одиноко блуждающие в пустотах межзвездного пространства, светятся за счет тепла, оставшегося после сжатия в процессе формирования и слабого дейтериевого — тяжеловодородного — синтеза, который требует меньшей массы, но при этом очень быстро выгорает. Коричневые карлики остывают и тускнеют за сотни миллионов лет.

А вот объекты выше этой границы — полноценные звезды. Пусть крошечные и едва уловимые в наши телескопы, но звезды, способные сжигать водород в своих недрах миллиарды лет.

Самые маленькие звезды во Вселенной

Красные карлики — это звезды на нижней границе массы. На них приходится около 75% всех звезд в Млечном Пути, и можно смело предположить, что во Вселенной в целом. Красные карлики настолько тусклые, что ни один из них невозможно увидеть невооруженным глазом.

И по состоянию на июль 2026 года объект EBLM J0555-57Ab удерживает лидирующую позицию в номинации "самая маленькая звезда". Это светило, удаленное примерно на 600 световых лет от нас, имеет массу всего 8,1% от солнечной. EBLM J0555-57Ab — красный карлик (этакий звездный лилипут) со средним диаметром в 118 000 километров. Для сравнения: экваториальный диаметр Юпитера составляет около 142 984 километров, а Солнца — примерно 1 392 000 километров.

Звезда размером с Юпитер

Вот парадокс: Юпитер, гордость Солнечной системы, больше EBLM J0555-57Ab, но звездой почему-то не является. Как же так? Все дело в плотности. Звезды, даже крошечные, намного плотнее газовых гигантов. Гравитация сжимает их вещество гораздо сильнее. Юпитер — рыхлый газовый шар. Красный карлик — сжатый гравитацией термоядерный реактор.

Распространенный миф гласит, что Юпитеру совсем чуть-чуть не хватило массы, чтобы стать маленькой звездой. На деле же ему нужно стать примерно в 75-76 раз массивнее, чтобы в его недрах начался термоядерный синтез. С таким же успехом можно любой объект Солнечной системы назвать неудавшейся звездой, включая нас с вами.

Читайте также:

• Откуда Вселенная берет энергию?
• Просто о сложном: зонд фон Неймана.
• Почему нельзя превысить скорость света.

Дисклеймер: возможно вы это уже читали, так как это перенос старого поста и баян бабаян, но уж если спать, так с
королевой, если переезжать, так со своими постами.
Примечание: татарин - КАМАЗ на шоферском слэнге. Он же шаитан арба, он же хурмовоз, он же арбузтранс.

"Это мы вам русским так отомстили",смеялся охранник Дамир, когда мы грелись водкой у буржуйки в его вагончике, рядом с моим полуразобранным КАМАЗом. Тогда то я и задумался о существовании потустороннего. А мой татарин был очень злым и мстительным…
Ну, вроде не плох, подумал я, впервые его увидев и окинув оценочным взглядом. А он прикинулся бедной овечкой, стоял на бетонной площадке и сверкал свежевымытым кузовом. Особенно сверкали немногочисленные
боевые раны: вмятины на кузове, полученные в борьбе с коварными котлованами. Он не был стар, но, судя по внешнему виду, уже прочувствовал все тяготы и лишения пролетарской сущности. Алим пролез его вдоль и поперёк и вынес вердикт: жить будет, можно брать.
В тот же день я принял татарина в семью нашего многонационального ООО. Первые месяцы мы приглядывались друг к другу и он даже вел себя хорошо: тащил куда угодно, недовольно бурча своим дизельным каминсом,
изредка требуя к себе какого то незначительного внимания. А потом в него вселился бес, по другому я это не назвать.Вы же все смотрели Пункт назначения? Так вот: в один из прекрасных осенних дней на дороге чуть не осталась коробка передач. Болты, соединяющие двигатель и коробку просто вылетели. Из 10 осталось 2.
Вовремя заметили, вкрутили кое как еще 3 что б доехать к айбалиту. Вскрытие показало, что погибли синхронизаторы 4-5 передачи, первичный вал, картер маховика под замену и несколько подшипников. Айболит после вскрытия был так расстроен, что вместо того, что бы лечить татарина, ушёл в запой на 9 дней.
В итоге ремонт 12 дней, вместо 4. После ремонта татарину понадобился новый партнёр. Потому как старый ушёл в крутое пике на 2 недели после дня рождения жены. В партнёры ему пригласили бывалого рукастого сурового парня из Челябинска. Татарину он сперва понравился. Челябинец заботливо сменил ему фильтра,поменял масло. Дружили они аж 2 недели. После чего парень решил закрепить дружбу и во время смены отметил дружбу с татарином 0,7 горяченькой. Парни разгорячились и решили отпиздить американца, по имени форд на Каширке. Честь русского железа они конечно отстояли, американец явно был повержен. Задние его колёса почти встретились с передними, однако челябинец Серёжа решил бросить боевого товарища и трусливо съебался с места ДТП. Татарин не ожидал такой подставы от друга, обиделся и вылил все масло из двигателя себе под колёса. Серёжу поймали за шкирку, когда он пытался съебать из общаги и заставили отвечать перед законом, а татарин долго сопротивлялся, пока мы под ним лазили и пытались открутить масляные фильтры, которые неправильно заботливо закручивал Серёжа.Решив, что Серёжа татарину больше не друг, нашли ему напарника белоруса. Белорус с первых часов проникся любовью к татарину, вылизал его всего, отремонтировал всякие мелочи ну и всячески пытался с ним подружиться. Однако татарин не любил никого. В первом же рейсе он плюнул в душу
белорусу и всеми 30 литрами масла и просто замолчал. Второй айболит сказал, что на лечение потребуется 5 дней и много много рублей. Только айболит был стареньким и нерасторопным. Два дня ему мешало отсутствие эвакуатора, ещё два ему мешало то, что сломался манипулятор, что б вынуть двигатель, остальные дни
ему мешало что то еще. В итоге ремонт 18 дней вместо 5. Белорус от скуки чуть не спился. И вот, татарин снова в строю, после капиталки, все в воодушевлении и приподнятом настроении.Татарин радостно летит в карьер, радостно грузится, радостно разгружается иииииии...становится на ремонт редуктора... На неделю. Когда ставят редуктор клинит двигатель у погрузчика, которым его ставят. С кем поведешься, как говорится…
Белорус снова бухать. Какова же была его радость встретить друга через неделю. Жаль только не долго. На второй день злой татарин поставил ему подножку в виде скользкой ступеньки кабины и отправил на
больничный с раздробленной коленной чашечкой.

На смену белорусу воевать (а по другому уже назвать нельзя) с татарином пришёл храбрый узбекистанский парень. В первый же день снова срывает масляную трубку на турбинах и проворачивает вкладыши...А
потом случился вагончик

- А где Серега?- спросил я Дамира.
- Взял канистру, сказал пора заканчивать и ушел куда-то - ответил Дамир.
- Куда бля ушел?! – спохватился я и выпрыгнул из вагончика.
Перед тусклыми фонарями четко вырисовывались угрюмые контуры камаза. Он словно черный перевернувшийся айсберг неприветливо возвышался над кристально чистым белым снегом, а рядом, с канистрой, стоял Серега, и, покачиваясь, сука, чиркал спичкой. Потом его держали трое, а он все орал: надо сжечь его на хуй это адское зло и мир станет чище! Отъебитесь от меня все!

Обошлось, от татарина мы избавились. Но, иногда, в пути, вспоминаю о нем и понимаю, что где то, сейчас, он пьет… чью то… кровь…

Я все делюсь работами мастеров) Ни одна игрушка не повторилась, поэтому фотографий будет много))

А первая часть тут

Это швейная машинка переделанная в куклу, причем она двигалась, когда крутили маховое колесо) Видео я не сняла, потому как на солнце телефон очень перегревался, а там еще столько всего сфоткать надо было((

---

Расшитые игрушки:

Вот эти змейки особенно зацепили:

---

Еще на выставке было множество нарядов)) Я пищала от восторга))

---

Цирковая тематика встречалась довольно часто) Я слегка побаиваюсь клоунов, и вообще атмосфера цирка иногда мне кажется зловещей, но тут, прямо восторг)) Все такие разные и все эстетичные:

Офигенный стенд, к сожалению против солнца цвета все съелись(

Просто клоуны, а рядом оловянные(или нет)солдатики:

И еще просто клоуны:

Девочки с ключиками в головах, как я поняла за ключик крутятся глаза

Платформа крутилась и на ней вот этот сундучок с клоуном, жуть))

Еще цирк:

Мрачные мишки))

И вот цирковой стенд который мне понравился больше всего, цвета у игрушек потрясающие:

---

Смешные Каркуши)

---

Опять винтаж:

---

Чудеснейшие дурные волки:

---

И вообще всех птичек))

И вот какая:

---

Новорожденные. Сделаны из силикона. По мне это самое бррр на этой выставке, но мы с @riom все равно погладили собачку)

---

Ну классные:

---

Какие же у них костюмы))

---

Глюпаутки:

---

Куклы-фрукты и чайнички

---

Фарфоровые. Возможно конечно я плохо смотрела, но они были одни такие на всю выставку. все остальные из папье маше, гипса, тряпок, чего угодно. А такие одни:

---

И еще куклы:

---

Оооочень классные куклы, скрученные из каких то тряпок мне кажется. И украшения рядом лежали очень необычные:

---

И в тему мух сразу)) Офигенные мухи) На последних фотках муха-невеста:

---

Алиса)) Люблю эту игру:

И по обычной Алисе:

---

Конь в пальто))

---

Тут куклы по Славянской тематике. Лихо одноглазое, Водяная, Доля и Недоля прядут судьбы.

---

Очень милые птички, но я не совсем поняла кто это))

И такие же нежные зайчики:

И еще птички, а на последней медуза:

---

Тоже очень интересные куклы думаю по сказкам:

---

Мрачненькие на морскую тему:

---

Дорохо-бохато:

---

Стильные ребята:

---

Крыски:

---

Морская тема) Забавно что больше акул на всей выставке я не нашла:

---

Тоже интересный стенд:

---

Женщина сказала, что увидела эти образы во сне, проснулась и срочно начала делать:

---

А вот эти ребята очень мне понравились! Это что-то типа домовых. Или чертиков)) Там на столе лежали паспорта на каждого и написано было, чем тот или иной помогает и какие шалости творит) Например прячет носки)

Они потрясающие))

Будет еще одна часть))

Продолжаю делиться с теми, кому интересно или кто ещё не заблочил, всякой всячиной о старых комиксах, и сегодня на очереди Exciting Comics.

Главным
героем этой антологии 1940х годов от издательства Nedor является,
пожалуй, самый мейнстримный из немейнстримных супергероев - Чёрный Ужас (Black Terror).
Почему я зову его мейнстримно-немейнстримным? Он не так раскручен, как
Бэтмэн и Супермэн, но в 1940-е он был ничуть не менее популярен, и в
современных комиксах (и любительских фильмах, которые тоже есть!) с
участием таких персонажей погибших издательств Чёрному Ужасу практически
всегда находится место.

Кто
же такой Чёрный Ужас? Немного Супермэн, немного Каратель. Аптекарь Боб
Бентон - вылитый Кларк Кент: робкий и слабый. Но в свободное от работы
время он работает над созданием химиката, который "поможет беспомощным".
Поначалу безуспешно, пока в дело не вмешивается пацанчик по имени Тим
Роланд, за которого Боб вступился против бандитов. Схватив с полки не
тот пузырёк, Тим бахает в раствор внушительную порцию муравьиной кислоты
- и раствор превращается в зелье мощи, потому что муравьи, как
известно, могут поднимать вес, во много раз превышающий вес их тела.

Опробовав
раствор на себе, Боб становится сверхчеловечески сильным и практически
неуязвимым (впрочем, не до уровня Супермэна - резким ударом по голове
сзади его всё ещё можно нокаутировать). Он заказывает в ателье костюм
(уникальный по меркам 40-х - мало какой супергерой будет носить чёрный
костюм с черепом и костями в качестве символа) и объявляет, что отныне
он Чёрный Ужас, гроза преступников. Тим, чтобы не отставать, тоже
обдалбывается зельем и добывает себе аналогичный костюм, но прозвище так
и не получает, так что для читателей этот динамический дуэт - "Чёрный
Ужас и Тим", а для союзников и врагов - "Чёрный Ужас и пацан, который
ему помогает".

Структура
приключений Бентона не уникальна - от Супермэна взята робкая и
застенчивая "гражданская" личина, а также пробивная девица, которая
влюблена в Чёрного Ужаса и считает Боба Бентона слабаком и тряпкой, а от
Бэтмэна взят "Робин" - вернее, Тим, и где-то половина выпусков
начинается с того, что Тим жалуется, что преступность притихла и
заняться нечем.

Ещё
раз подчеркну - из таких "забытых" (то есть, не попавших в тёплые
объятия Марвел или DC) героев Чёрный Ужас - наименее "забытый". Он
появлялся в качестве камео во множестве комиксов разных издательств, о
нём есть минисерии, его переосмысляли, превращали в федерала без
суперсил, в негра-анархиста, в кого угодно. Он появляется в фильме о
подобных ему героях Золотого века (Avenging Force: the Scarab), и о нём есть короткометражный фильм, выполненный в стиле киносериалов 1940-х годов (с нюансом).

Но Чёрный Ужас - не единственный герой Exciting Comics, есть и другие, не менее примечательные.

Маска (The Mask) может похвастать занятной историей. Дебютировал этот персонаж не в комиксах, а в приключенческой прозе, под прозвищем "Чёрный Нетопырь" (Black Bat).
В оригинальной версии он был прокурором по имени Тони Куинн, который
ослеп после того, как бандиты плеснули ему в лицо кислотой.
Учёный-экспериментатор пересадил Тони глаза погибшего полицейского, и
каким-то образом это дало Тони возможность видеть в темноте, а его опыт
слепца обострил его остальные чувства.

С
Чёрным Нетопырём проблемы начались практически сразу, ибо журнал, в
котором он дебютировал, и DC Comics сразу начали обвинять друг друга в
краже идей (ну типа...летучие мыши, Бэтмэн...). И кража идей таки была, просто не в ту сторону -
через несколько лет после дебюта Чёрного Нетопыря DC создали Двуликого -
прокурора, которому бандиты плеснули в лицо кислотой.

Ну
так вот - популярность Чёрного Нетопыря росла, и о нём решили сделать
комикс. Но чтобы не таскаться по судам, пошли на мировую, и так Чёрный
Нетопырь стал просто Маской. Заодно его переименовали из Тони Куинна в
Тони Колби. Остальные куски сюжета не меняли - прокурор, кислота,
операция, ночное зрение.

Ну и третий крупный герой этой антологии - Освободитель (Liberator).
Молодой университетский профессор Нельсон Дрю весь такой омежка,
застенчивый и слабый, а его лекции ужасно скучны. Но в своих
исследованиях он воссоздаёт формулу Ламезиса, древнего
египетского зелья, которое способно "Превратить человека в его идеал".
Будучи омежкой, Нельсон мечтает быть широкоплечим могучим красавцем, так
что именно таким он и становится. Занятно, как он себе добывает костюм -
тупо гопает своего же студента, который направлялся на костюмированную
вечеринку. Пользуясь тем, что в образе Освободителя он неузнаваем.

В
отличие от химии Боба Бентона, действие Ламезиса временное, и эликсир
периодически невовремя выдыхается, так что Освободитель и в ловушки
попадает (но бодро из них выкручивается), и ему удаётся поддерживать
тайну личности.

Ещё
интересный момент по поводу превращения Освободителя - тут небольшой
элемент ужаса (ну или того, что в 1940-х считалось ужасом). В процессе
превращения вполне обычное лицо Нельсона временно искажается настолько,
что можно подумать, он готов превратиться в Мистера Хайда.

Кто ещё есть в этой антологии? Остальные персонажи не так интересны и появляются сравнительно ненадолго.

- Тессон -
современный отважный мужчина внезапно узнаёт, что он потомок Тесея, ему
достаётся Кольцо Тесея, и пока кольцо на нём, он обладает
сверхчеловеческой силой.

- Сфинкс -
Недоровская попытка скопировать бешено популярного Спирита, о котором я
писал в одном из предыдущих постов. Ничего особенного, чел в
костюме-тройке и маске, без суперсил, без фишки, без особо интересных
историй.

Путешествие по старым комиксам продолжается...

Илюша уже пописал в воду, а я, наконец, собрался первый раз за лето искупаться!

Жара у нас стоит, практически как в Казахстане. Посему, пользуясь загородными каникулами, решили мы сгонять искупнуться. Почему-то за прошедшие месяцы лета я это сделать так и не собрался:)
Наверное, это не то чтобы интересный контент, но фоточками я же с вами всё равно поделюсь:) Недалеко от посёлка, где живут мои родители, есть старый заброшенный затопленный карьер. О котором я уже неоднократно рассказывал. Туда мы и направились вчера. Никакой транспорт не требуется. 20-30 минут ходьбы по рельсам старой грузовой железной дороги, и мы на месте.

Из-за аномальной жарищи уже поспела облепиха (коей огромное количество в окрестностях), и это в начале августа! Обычно это происходит почти на месяц позднее.

Пришли, вот и сам старый карьер! Как бы закрытая территория горнодобывающего предприятия, но всем пофиг, все купаются и чилят по берегам. Как местные, так и приезжие с города, в том числе дайверы и всякие спортивно-лодочники.

Несмотря на то, что вода поступает из подземных источников, и весьма холодная, ближе к берегу она неплохо прогревается от раскалённых на солнце камней.

С окрестных скал открываются отличные виды на бирюзовую гладь воды.

И на то, что под ней.

В глубинах плавает нечто, весьма немалых габаритов, что вызывает опасение за целостность жопки при купании!:))

Но это ничуть не смущает местную провинциальную молодёжь, которая, к счастью, не только сидит в Тик-токах, но, как и в старые добрые времена, умеет заниматься хернёй с риком для жизни!

Мы же скромненько покупались там, где относительно мелко:) Думаю, я староват (скорее разумен) чтобы сигать со скалы, хотя в юности мы такое тоже практиковали:)

Нагулялись. Накупались. И сгорели. Сегодня я как курица-гриль, с аппетитной корочкой. И немного мучаюсь:) Скоро мои колхозные каникулы уже закончатся и присоединюсь к лиспубликанским развлечениям с играми/рисовалками/контрой. Но эту неделю ещё помучаю вас своими россказнями и фоточками:)
Спасибо за внимание:)

У меня с 2018 года валяются две Смены производства ГОМЗ и одна ММЗ Смена 2. Вроде как все были обслужены, но я так на них и не пофотографировал. Решил, наконец, закрыть гештальт.
Однако при съёмке выяснилось, что крышка счëтчика кадров не держится, а его зубчатый диск не двигается.

Благо, зубья у него тупые, и, по ощущениям, плëнка не рвалась, а проскакивала. Либо во время проявки меня будет ожидать полутораметровая целлулоидная спагеттина: я таки решил протестировать хотя бы затвор и отснять еë, как есть, продëргивая силом на один оборот головки перемотки плëнки.
После съëмки я осмотрел фотоаппарат и услышал, что под верхней крышкой что-то звенит. После получаса сотрясения этого шайтан-маракаса через зазор между корпусом и циферблатом счëтчика кадров вывалилось кольцо из проволоки. Вероятно, оно и заблокировало зубчатый диск.

Смекнув, что это фиксатор крышки счëтчика кадров, который надевается под верхней крышкой фотоаппарата, я понял, что без разборки не обойдëтся. Только вот ещë ни один фотоаппарат не пережил моих самостоятельных интервенций. Оставалось надеяться, что это простейший фотоаппарат послевоенного СССР (после Этюда, конечно же), и там не так много деталей, чтобы что-то сломать.

Кнопка счëтчика кадров вместе с еë пружиной осталась на верхней крышке фотоаппарата. Закрепил крышку счëтчика на фиксатор.

Под капотом действительно ничего сложного нет. Диск счëтчика кадров связан шестернëй с своеобразным подпружиненным храповиком, который должен утыкаться в кнопку счëтчика и не давать перематывать плëнку до нажатия на неë.

Однако когда я стал заворачивать болты на верхней крышке фотоаппарата, крышка счëтчика вылетела, аки пластиковая заглушка сокета на материнской плате. Я ещë раз разобрал это дело, снова закрепил крышку счëтчика фиксатором, но еë опять выдавило при сборке. Тогда до меня дошло, что выдавливает еë подозрительно высоко сидящий циферблат... Оказалось, он открутился.

Я завернул его на место и от души протянул, после чего крышка счëтчика кадров перестала выскакивать при сборке. Однако на этом ремонт не закончился - при вращении зубчатого диска он в лучшем случае щëлкал раз в пару оборотов, но вскоре начинал крутиться свободно.

Отчаянно матерясь и разбирая фотоаппарат в пятый раз, я расчехлил тяжëлую артиллерию:

Ага... Нужно следить за положением штыря кнопки счëтчика, его длинный конец должен попасть в паз в корпусе фотоаппарата.

И вот после правильной его установки блокировка зубчатого диска заработала.

Длинная размышлятельная нудь и муть. Читать только если совсем заняться нечем.

Так вот.

Был такой вот комментарий

За авторством товарища @Pepels.

Сама по себе фраза чаще всего произносится именно в положительной коннотации, однако скрывает за собой очень глубокую пропасть, разделяющую истинное положение дел с тем, как это представляют люди.

@Pepels, если что, я без претензий к тебе лично! Это просто мысли вслух...

Так вот, что обычно люди представляют, когда говорят про талантливого человека? Что Родился он такой и кааааак запел, что ангелы заплакали от умиления, а потом ему стало скучно петь, он взял в руки карандаш и нарисовал шедевр. А потом, пока шёл готовить себе что-то невообразимо вкусное (ведь он это, конечно же, тоже умеет), по дороге изобрёл плазмомёт.

Как же на самом деле обстоят дела?

Есть ли врождённый талант? Существует ли такое, что человек родился и уже хуяк и умеет? Да, конечно, такое бывает, но только это не называется талант... Это называется гений. Это разные термины, у них разная природа и разный результат.

Но ещё существует и предрасположенность к той или иной деятельности, например рисованию или музыке. Она может быть наследственной или просто с потолка упавшей, но она не работает так, что ты херакс и сказу всё можешь.

Так как же это работает?

Позвольте же немного поныть вам о моём личном опыте.

Начнём с самого простого: рисование.

Рисовал я с самого детства. Как и все дети на планете. Моя мама – художник, но она никогда меня не учила. А в седьмом классе я пошёл учиться в художку, где продержался всего полгода. Причины не важны, но суть в том, что академ образования у меня нет. Я просто рисовал всё, что попадалось под руку и потом пытался понять, что же пошло не так. И так примерно с пятилетнего возраста по сегодняшний день. Смотрел на маму и просто хотел так же круто как она. В глазах общественности же это выглядело именно как: «Он так хорошо рисует. Ну логично, Ларисин сын же!». То есть полностью обнуляя то, что я вечерами тратил тонны карандашей на то, чтобы хоть чуть-чуть улучшить свой навык.

Дальше: музыка.

Мой отец – гитарист. Не самый хороший, но будучи ребёнком впечатлительным, я конечно же думал, что даже то, что он выдавал, было безумно круто и я, конечно же, хочу так же. Мало того, в возрасте шести (или семи, точно не помню) лет я увидел по телевизору концерт группы Queen и мой мир перевернулся окончательно. Я твёрдо решил, что стану музыкантом. Но знаете что? Отец категорически запрещал мне приближаться к его гитаре и не дай Бог я хоть когда-то вообще пойду по пути музыки. От меня откажутся и лишат наследства! Это конечно шутка, но посыл был именно с таким настроем. Слава Духам Севера, ушёл из семьи отец значительно раньше, чем открыл мне дорогу к "творю, что хочу, не боясь отцовского порицания". И, конечно же, к четырнадцати годам я уже орал блатные (на самом деле армейские, в основном Афганские) песни во дворах, играя на старых советских дровах.

На уроках музыки учительница просила меня петь потише (а лучше просто рот открывать в такт), потому что я портил общую прекрасную картину. В старших классах я пошёл на частные уроки по классической гитаре и, отучившись там пару лет покинул занятия получив от препода напутственное: «Гитарист из тебя не получится».

В институте я нашёл одну преподавательницу (Любовь Анатольевна Венгрус. Если кто знает, передавайте привет и Спасибо!), которая, наконец, через пот, боль и страдания (буквально, я не шучу, она заставляла нас носить рояль, ходить гуськом и одновременно петь и не дай Бог у нас собьётся дыхание), она сделала из меня человека. Может, не полноценного, но умеющего петь точно. И параллельно я всё это время пытался создавать сложную музыку в своей рок-группе. Выбрав для себя самый банальный инструмент: бас-гитару. Но при этом решив доказать и себе и всему миру, что на нём тоже можно Играть.

Собственно, я до сих пор учусь на нём играть, да и петь всё ещё учусь.

Далее: Писательство.

Первую "книгу" я написал в 16. Это была псевдо-филосовская чушь, вдохновлённая Ницше и его «Заратустрой».

После этого было ещё несколько попыток. В итоге дело это было заброшено на несколько лет, пока будучи студентом я не написал свой первый роман. Друзья, прочитавшие его, отметили только удачно сложенную эротическую сцену, а в остальном... Ну, умолчим. Потом я ушёл в армию, там ещё были почеркушки бессонными ночами в нарядах. Но, конечно же, это было лишь способом отвлечь мозг, а не настоящим творчеством.

А потом я познакомился с @Salivel. И вот она прочитала что-то из моих таких зарисовок и сказала, что у меня неплохо получается. Я подумал, что стоит может всё же попробовать и достал из ящика стола свой самый первый роман. Он был переписал полностью с нуля. @Salivel его вычитала полностью, наверное, раз пять, а я все эти пять раз его переписывал, местами, едва ли не с нуля, пытаясь приблизится к чему-то, что не стыдно называть книгой.

Потом первые отзывы от реальных (имеется ввиду не друзей) читателей и вторая книга, которая стала просто сборником коротких рассказов, накопившихся у меня за много лет. И только после этого я начал писать уже не стесняясь и делая это легко. Хотя, слово «Легко» тут совершенно не применимо. Каждый роман – это сначала долгий этап планирования, составление досье на персонажей, придумывание им их личной истории и характера на этой истории основанного, компоновка этого в итоговый сюжет, получение обратной связи от тестовых читателей, переписывание к фигам по этой обратной связи, а потом ещё этап редактуры и корректуры. На одну книгу у меня в среднем уходит один год.

Далее: программирование.

Мы все тут сидим на Лиспублике, которую я в одно рыло написал, но прикол в том, что я со школы думал, что стану программистом и, конечно же, именно на него я и поступил в институт. Но, отучившись полгода, осознал, что программирование – вообще не моё. Мне гораздо больше нравится математика. В итоге я перевёлся на математика и с программированием завязал. А вернулся к этой затее только когда познакомился с @Salivel, она училась на САПРе и, конечно же, программирование у них тоже было. Я как образцовый самец не мог ударить в грязь лицом и уверенно заявил, что шарю и с учёбой ей помогу. Пришло время первой курсовой и я, вырывая волосы из подмышек, штудировал всё, что у меня было под рукой, лишь бы эту самую курсовую сделать и понять, что за херня в этих ваших си плюс плюсах творится.

В итоге так мы вместе и отучились все пять лет и вместе написали диплом. После этого было несколько лет работы в тех.поддержке, где я параллельно учился писать сайтики на заказ. И только спустя 16 лет такого вот труда и деятельности я здесь и сейчас выёбываюсь, что могу написать хоть чёрта лысого на любом языке.

---

Талантлив ли во всём талантливый человек? Определённо – да! Но секрет не в том, что он таким особенным родился, а в том, сколько труда было вложено в образование. Сам процесс обучения чему-то одному помогает в дальнейшем в обучении и чему-то другому. Мозг привыкает учиться. Иногда так сильно, что это становится зависимостью.

Спасибо за прочтение :)

Если вы это прочитали, значит у вас было много свободного времени)

Данный проект для меня абсолютно новый опыт и ранее опыта работы со стразами я не имел.Этот шлем делался не для постоянного ношения с броней, а на стенд

Немного предыстории:В процессе работы над мандалорской броней я присоединился к Клану Красного Кулака (Red Fist Clan - Mandalorian Mercs Russia) - отечественному подразделению Mandalorian Mercs Costume Club (ММСС) - фан-клубу, занимающегося косплеем мандалорцев из Звездных Войн. Так как нас достаточно много - то на ряд крупных тематических фестивалей Клан выезжает со своим стендом, где помимо разнообразных активностей есть и фотозона, где можно сфотографироваться с мандалорцами, а также примерить один из мандалорских шлемов. И на прошлогоднем VK-Fest, видя популярность Диско-Шлема и расписанного под гжель шлема, у меня возникла мысль - наверняка стразовый шлем был бы очень популярным - почему у нас до сих пор такого нет?

1. Начало работы - печать шлема

Можно конечно было взять за основу готовый шлем от Хасбро, но так не интересно, поэтому я напечатал модель шлема Ночной Совы (такой, например, носила Бо-Катан). Так как современные фотополимерные принтеры не позволяют пока что напечатать шлем целиком - печатаю из двух частей, склеиваю и укрепляю эпоксидной смолой

Вот такая заготовка шлема у нас получилась - хоть и получился немного с дефектами, он легкий (пока что) и после укрепления будет достаточно прочный, а главное дефекты печати нам никак не помешают - под стразами их видно не будет

Интересный факт: несмотря на то, что в основном такой тип шлема был показан на женских персонажах, сам шлем вполне себе унисекс и может носиться как мужчинами, так и женщинами, примеров чего в ММСС очень много.

Теперь можно переходить к самой длительной части

2. Клеим стразы

Так как ранее такого опыта я не имел - то сразу кинул клич среди знакомых, кто чем-то подобным занимался. К сожалению - почти все, кто работал со стразами, максимум занимались алмазной мозаикой - те же картины по номерам, но не красками, а стразами, и только пара человек занималось чем то более продвинутым, но тем не менее этого было достаточно, чтобы объяснить, что мне нужно для моего проекта и как с этим работать (тем не менее - это не уберегло от всех ошибок)

Никогда не думал, что мне доведется купить столько страз, плюс еще и инструмента для них (а еще в процессе я даже сделал несколько своих, более удобных для работы с мелкими стекляшками)Главной проблемой был выбор дизайна. Несмотря на то, что я попросил знакомого художника накидать мне какой-нибудь дизайн из предложенных референсов, ему было немного не до того, поэтому я решил не придумывать ничего концептуально нового и взял за основу уже известный шлем Бо-Катан, но в иных цветах - основными выбрал сине-фиолетовый (как на собственной броне) белый и красный

Итак, приступаю к работе.

Прислушавшись к советам, начал работать с самого центра, разметив себе карандашом основные оси, на которые буду в дальнейшем опираться - возможно сама идея была хорошая, но в процессе все равно стало выходить несколько ассиметрично, да и использовать сразу крупные стразы и без зазоров, как выяснилось в процессе, было не самым лучшим решением, но отступать было уже поздно.

Хроника процесса

Как ни странно - процесс шел достаточно бодро, но из-за ряда более важных дел я доделал шлем процентов на 60 и процесс отложился аж до июля этого года - EpicCon подкрался достаточно быстро и к нему я уже критически не успевал. И казалось бы - еще целых 2 недели до VK-Fest, но на работе решили, что у меня есть более важные дела и на доведения шлема до ума оставалось всего 4 дня. а тут еще сине-фиолетовые стразы кончились! И не только у меня, но и на маркетплейсах предлагают месяцок-другой подождать.... А уж визор для шлема так вообще даже в планах не стоял. "Хреново", - подумал я. но тем не менее случайно нашел одно единственное место, где оставалось 2 последних упаковки, которые привезут уже завтра. "А вдруг все таки успею?", - и продолжил ударными темпами доклеивать, попутно делая форму для отливки визора - благо изготовление одной из самых проблемных частей шлема у меня отработано.И я таки успел практически в последний момент. В финальной версии пришлось отказаться от ренжфайндера (антенны сбоку), тк даже если бы я использовал металлический - с высокой долей вероятности его в процессе отломали бы даже несмотря на то, что шлемы берут и надевают на посетителей саппорты (помощники на стенде)

Наконец-то! Готово!

3. Выставляем на стенд

Итак, осталось теперь самое сложное - довести в утренний час пик шлем целым до работы, а оттуда на следующий день до стенда.И, наконец, шлем таки оказался там, где год назад я его задумал!

Он получился не идеален, что то можно было сделать лучше, а что то красивее и ровнее, но для первого опыта вполне неплохо. Он немного тяжеловат - чуть больше полутора килограмм, все таки покрыт стеклом (но для сравнения - мой основной шлем весит 1,8 кг), а страз на него ушло по грубому подсчету более 10к (а финансовую сторону вопроса я даже не считал, но думаю - не бюджетно)Шлем делался специально для стенда - любой посетитель может примерить и сфоткаться в нем на всех фестивалях, где Клану Красного Кулака присутствует со стендомИ немного фоточек

Ну а на этом все)

Создавайте, творите и не бойтесь закосячить - не получится сразу - получится потом!

Всем привет! Сегодня у меня для вас ещё один обзор. В этот раз я решил показать вам Tom Chua Cay Cup бренда Reena от компании с длинным названием Branch if Uniben joint stock company in Hung Yen, Вьетнам. В Россию импортировано благодаря стараниям ООО "Сэлтикс Сиберия", г. Новосибирск. Предполагаю, что как и в случае с OTTOGI, изначально поставлялся данный продукт на дальний восток и в Сибирь, однако добрался в итоге и до Москвы. Если честно, я бы не стал покупать эту лапшу в принципе, так как был скептически настроен к ней изначально, так что взял её исключительно на обзор. Стоила она 80 рублей по акции, а так почти 130. Но 80 рублей, думаю, на самом деле и есть реальная цена.

После довольно скромной комплектации и непрезентабельного формата я не ожидал, что лапша мне понравится по вкусу. В том числе меня смущал запах: он не отвратительный, нет, просто она имела характерный лимонный запах и я уже приготовился к чему-то особо кислому. Одна, на проверку, оказалось, что она при прочих своих недостатках в целом приятна на вкус. Однако, я не могу сказать, что при этом оправдано название блюда: вкус креветок здесь вообще не чувствуются (даже со скидкой на то, что их и нет в составе), овощная добавка никак не выделяется. Так что в сухом остатке у нас умеренная кисловатость, перец и лапша. Лапша практически не разбухает, что является следствием хорошей прожарки, острота, можно сказать, скромная по меркам вьетнамской кухни, но если говорить объективнее, то умеренная.

Что в итоге? Есть из такой банки мне не особо понравилось и состав не тянет даже на 80 рублей - это прямо какой-то совсем бич-пакет в плане ингредиентов. Объём рассчитан на худеющих девушек, но никак не на взрослого мужика. В общем, довольно сомнительная покупка с точки зрения многих аспектов, но ещё раз повторюсь - на вкус не так уж и плохо. Ну и, наверное, также можно отметить некое разнообразие по сравнению с типовыми говяжьими или куриными вкусами.

Мой вердикт:
Общий вкус - 6 лисицы из 10
Характерность специй - 3 лисицы из 10
Острота - 5 лисиц из 10
Комплектация - 2 лисицы из 10
Необычность - 4 лисицы из 10
Простота готовки и поедания - 5 лисиц из 10 (баллы сняты за неудобный стакан)
Питательность - 2 лисицы из 10